【近代中国服装,近代中国服装变迁】

我国近代服饰变化的趋势是什么?

〖A〗、 中国近代服饰发生了重大变化，具体体现在男子服饰、女子服饰、服饰佩戴特点等方面，同时这些变化有着特定的原因、特征和趋势。男子服饰变化：清代，长袍马褂是最为常见的男性便装。鸦片战争后，西装开始传入，但真正流行开来是在民国之后。辛亥革命后，中山装出现并逐渐流行。

〖B〗、 近代妇女穿着时装是中国服装史上一大转折。不同于历代那样受严格的封建等级服制的限制，难于有大的变革，而民国以来帝制废弃，封建限制逐渐消失人民可以按照自己的意愿自由选择衣着，纹样，色彩，加之经济、文化的发展及时装业的兴勃时装上的推陈处新，争夺斗艳，造成服装史上空前的繁荣景象。

〖C〗、 变化趋势：由拘谨、保守、呆板、等级森严，逐渐向美观、适体、方便、平民化转变 2变换：①长袍马褂是近代男子的通常服饰，20世纪上半叶仍然流行。②西装在鸦片战争后传入中国，民国成立后流行开来。③辛亥革命后，孙中山设计出中山装，此后几十年大为流行，成为中国男子喜欢的标准服装。

〖D〗、 服饰多样化：80年代后期，服饰开始呈现出多样化的趋势。西装和大衣成为了很多人必备的服饰，同时，萝卜裤、喇叭裤、踩脚裤等也在女性中盛行起来。休闲风格兴起：男士的服饰也开始从西装向休闲转变，人们开始追求更加舒适、自然的穿着体验。

〖E〗、 中国步入近代，遭受帝国主义侵略，逐渐成为半封建半殖民地。西方资本主义文化影响加深，服饰也随之变化。妇女发饰随社会风气转变而多样。男子服饰有长袍、马褂等，长袍、马褂是《服制》规定的交际服饰。旗袍，源自满族妇女的旗装，特点是宽大、平直，多用绸缎，绣满花纹，边缘有花边装饰。

〖F〗、 中山装是近代服饰变革的典型代表，它结合了西方服装的贴身、干练特点，同时融入中国格调，强调对称与凝重，体现了从传统走向现代的过渡特色，不仅在国内文职官员和学生中广泛传播，更被国际社会视为中国男子的典型礼服。

中国近代现代服装演变

〖A〗、 (4)城市民众的服装沿着大中城市→中小城镇→广大乡村这一路径扩展，从而影响全国，成为中国服装的主流。(5)文化对着装心理、审美观念的影响。人们对理想服装形象的认同受中国文化内涵的制约。中国素有“礼仪之邦”的美称，非常讲究体面、传统，要求服装式样端庄、大方，不愿标新立异，色彩不求鲜艳跳跃，崇尚和谐含蓄之美。

〖B〗、 年鸦片战争以后近代服饰：中国进入了近代。帝国主义的侵略，逐步使我国沦为半封建半殖民地的地位。同时，西方资本主义文化的影响也日趋扩大，衣冠服饰随之而发生变化。妇女发饰，随着社会风气的转变而不断变化。男子的服装主要有长袍、马褂、等等。

〖C〗、 4年，中国女排的姑娘们在美国洛杉机奥运会上实现“三连冠”的时候，北京流行起了运动装。色彩鲜艳的运动装成为爱美的人们首选服装。人们几乎随时随地地穿着运动服，甚至还成为了学生的校服和工人的厂服。90年代，人们的生活向小康过渡，思想观念更为开放。

〖D〗、 开始由拘谨、保守、呆板、等级森严，逐渐向美观、适体、方便、平民化转变。中国近现代服装史：近现代服饰(1912年以来)辛亥革命结束了2000多年的封建君主专制，中华民族的服饰进入了新时代。在此之前，改良主义者康有为于1894年、外交大臣伍廷芳于宣统初年，曾上书改革服制和服式；中国留学生也改穿西装。

国际服装展

服装会展常见的五个陷阱包括：缺少行业约束机制、规模小、展会定位不明确、服务不完善、会展人才缺乏。缺少行业约束机制重复办展：目前，服装会展行业缺乏明确的资质规定，什么样的单位可以办展、参展商需符合什么标准才能入场，均无具体细则。通常只要交钱即可参展，导致参展商鱼龙混杂，影响展会整体质量。

上海国际服装文化节的专业展品范围主要包括以下几个方面：面料展区：各类面料：包括丝织、棉织、毛织、麻织等天然面料，以及化纤类梭织、针织及涂层面料。特殊面料：复合面料及功能性面料，满足特定需求。家用纺织品面料：丰富展区的多样性，满足现代家庭多样化需求。

中国国际服装服饰博览会（CHIC）作为中国服装行业的盛会，其定位与国外的服装博览会存在显著差异。这种差异可以用一个形象的比喻来描述：CHIC就像是中国服装品牌的“相亲大会”。

中国国际时装周在挑选模特时注重以下几个方面： 面部特征：模特需要有瘦长的脸型，清晰的面部轮廓，通常被认为具有“高级脸”的特点。圆润的下巴和柔和的脸部线条不太符合要求。 头部比例：模特的头部相对较小，这样的比例有助于拉长身形，使模特在穿上各类服装时能更好地展现服装风格。

上海国际服装文化节涵盖了丰富的专业展品范围，旨在满足不同层次的服装行业需求。各类面料作为服装设计的基础，是展区的一大亮点。从丝织、棉织、毛织、麻织到化纤类梭织、针织及涂层面料，再到复合面料及功能性面料，应有尽有。

中国近现代服装发展史

年鸦片战争以后近代服饰：中国进入了近代。帝国主义的侵略，逐步使我国沦为半封建半殖民地的地位。同时，西方资本主义文化的影响也日趋扩大，衣冠服饰随之而发生变化。妇女发饰，随着社会风气的转变而不断变化。男子的服装主要有长袍、马褂、等等。其中长袍、马褂，为《服制》中规定的服饰，一般用于交际。

近代妇女穿着时装是中国服装史上一大转折。不同于历代那样受严格的封建等级服制的限制，难于有大的变革，而民国以来帝制废弃，封建限制逐渐消失人民可以按照自己的意愿自由选择衣着，纹样，色彩，加之经济、文化的发展及时装业的兴勃时装上的推陈处新，争夺斗艳，造成服装史上空前的繁荣景象。

这一时期的服装面料，例如绸缎，把缎织物的光洁、平滑、高贵的特性发挥到了极致，是中国古代织绣发展的最高水平。我国服装发展的近现代期的划分思路与历史学的近代史划分稍有区别，历史学的近代是从1840年开始的，而服装发展的近代历史是从清朝结束而划分的，这也反映出服装发展的特殊性。

中国宋服装与中国近代服装的区别

宋代妇女的服装，其中以背子最具特色，是宋代男女皆穿。妇女常服的下裳时兴“千褶”、“百叠”裙。女子以上衣下裙为常服，裙子较修长，腰间还扎以绸带（或岁），并配有绶环垂下，袖口比唐朝稍小。近代时期的服装 旗袍是近代中国妇女服饰的最大特点。

宋代的服装趋于保守 宋代的服饰，大体沿袭唐制，但在服装式样和名称上略有差异。宋代的缺胯袍衫式样有广袖大身和窄袖紧身两种。穿褙子和半臂的习惯极为普遍，但都不能作为礼服穿用。

秦汉：规范与等级构建秦汉服饰以深衣为核心形制，包括曲裾、直裾，标志性特征为“交领右衽、宽袖束腰”，衣襟缠绕形成流动感，展现含蓄曲线美。纹样方面，云气纹、茱萸纹暗含升仙思想，十二章纹仅限帝王冕服，以纹饰构建等级宇宙观。

中国近代服装发展史

年鸦片战争以后近代服饰：中国进入了近代。帝国主义的侵略，逐步使我国沦为半封建半殖民地的地位。同时，西方资本主义文化的影响也日趋扩大，衣冠服饰随之而发生变化。妇女发饰，随着社会风气的转变而不断变化。男子的服装主要有长袍、马褂、等等。其中长袍、马褂，为《服制》中规定的服饰，一般用于交际。

总之，旗袍是中国妇女的传统服装，而并非已经湮灭失传的历史服装。它既有沧桑变幻的往昔，更拥有焕然一新的现在。旗袍本身就具有一定的历史意义，加之可欣赏度高，因而极富有收藏价值。现代穿旗袍的女性虽然不多，但现代旗袍中不少地方仍保持了传统韵味，同时又能体现时尚之美，所以也具有一定的收藏价值。

近代妇女穿着时装是中国服装史上一大转折。不同于历代那样受严格的封建等级服制的限制，难于有大的变革，而民国以来帝制废弃，封建限制逐渐消失人民可以按照自己的意愿自由选择衣着，纹样，色彩，加之经济、文化的发展及时装业的兴勃时装上的推陈处新，争夺斗艳，造成服装史上空前的繁荣景象。

而旗袍本为满清旗人之袍，现已成中国代表服饰，从清末到30年代，旗袍在袖子及下摆部分，在不同时期有不同的变化：袖子从宽到窄，从长到短；下摆从长到短，再由短到长，完全随着时代变迁。30年代上海时装连衣裙是部分留学生及文艺界人士回国带进了中国的。解放后有中山装及解放鞋，文革时常穿的服饰。

近代是从1984年鸦片战争后开始的，1984年当时还是清朝。 清代则以满族服装为大流。而两代上下层社会的服饰均有明显等级。上层社会的官服是权力的象征，历来受到统治阶级的重视。自唐宋以降，龙袍和黄色就为王室所专用。百官公服自南北朝以来紫色为贵 。

中国女旗袍起源于民国时期的上海，脱胎于清代满族妇女之袍，经汉族妇女吸收西洋服装式样改进而定型，历经20世纪各阶段演变，成为近代中国女性时装的典型代表。 具体发展历程如下：起源与早期发展（20世纪20年代）旗袍起源于中国上海，是民国时期中国妇女开始穿着的带有传统风格的长衫。